සිනමාවේ බොහෝ ජනප්‍රියම තාරකාවන් නිරූපණය කරන්නේ ශෛලියේ විශිෂ්ටතම කෘති ය. චිත්රපට වලින් කොණ්ඩා මෝස්තර - සාමාන්යයෙන් රූපය අත්හදා බැලීමට සහ විශේෂයෙන් හිසකෙස් සඳහා විශිෂ්ට "අදහස් එකතුවක්"!
මෙම චිත්රපටයේ අසමසම මර්ලින් මොන්රෝ ඉතා අලංකාර පෙනුමක් ඇති අතර, චිත්රපටයේ රඟපාමින් ඇය මත්පැන් අනිසි ලෙස භාවිතා කර මානසික අවපීඩනයට ලක්ව ඇත. මෙම රූපය අද ස්පර්ශ සහ ලිංගික පෙනුමක් ඇති කිරීමේ එක් ආදර්ශයකි.
මෙම චිත්රපටයේ දීප්තිමත් බ්‍රිජට් බාර්ඩෝට් මිලිටරි නිල ඇඳුමින් පවා ඔබව පොළඹවන අයුරු පෙන්වයි.
Blondes පමණක් දීප්තිමත් හා ආකර්ෂණීය විය හැකිය! මෙම චිත්රපටයේ කොණ්ඩා මෝස්තර අද ආරක්ෂිතව පුනරාවර්තනය කළ හැකිය!
එතරම් උත්සාහයක් අවශ්ය නොවන සරල නමුත් අඩු මෝස්තර සහිත චිත්රපට කොණ්ඩා මෝස්තරයකි.
අලංකාර සහ ඉතා සංයමයෙන්, නමුත්, අමුතු තරම් - අශෝභන ලෙස! චිත්රපටයේ විශිෂ්ට කොණ්ඩා මෝස්තර!
විවෘත හා අවිවාදිත ලිංගිකත්වය.
නවීන කෙටි කප්පාදුව "නයිට්ස් ඔෆ් කබීරියා" චිත්රපටයේ කොණ්ඩා මෝස්තරයට බෙහෙවින් සමාන ය.
එලිසබෙත් ටේලර් - සෑම විටම චික්. "කැට් ඔන් ද හොට් රූෆ්" චිත්රපටයේ ඇගේ කොණ්ඩා මෝස්තරය පරම්පරා ගණනාවක විලාසිතාවේ ප්‍රමිතියයි.
අසමසම ව්‍යාජ ජිප්සී කෙල්ල!
ග්‍රේස් කෙලී - නිතිපතා චික්!
කතාව සමඟ පමණක් නොව, සුඛෝපභෝගී ඇඳුම් සහ කොණ්ඩා මෝස්තර සමඟ ද අවධානය දිනා ගන්නා කතාවකි.
නැවතත්, ග්‍රේස් කෙලී - සරල නමුත් අලංකාර කොණ්ඩා මෝස්තරයකි.
අසාමාන්ය, සහ ටිකක් ප්රකෝපකාරී, නමුත් ඇයි නැත්තේ?
මනාලියගේ රූපය නිර්මාණය කිරීම සඳහා භාවිතා කළ හැකි චිත්රපටයේ ගැහැණු හා සියුම් කොණ්ඩා මෝස්තරය.
සම්භාව්‍ය පෙනුමක් හුදෙක් ලස්සනයි!
50 දශකයේ විලාසිතාවේ අංගයකි
1950 දශකය තුළ විවිධාකාර වූ විලාසිතා සහ ප්‍රතිවිරෝධතා ද දක්නට ලැබුණි. එය යුද්ධය බොහෝ කලක් ගෙවී ගිය අතර විලාසිතා ක්‍ෂේත්‍රයේ සිත්ගන්නාසුලු වෙනස්කම් ඇති විය. පසුගිය ශතවර්ෂයේ මැද භාගයේ සිට කාන්තාවකගේ සුන්දරත්වය ගැන බොහෝ දේ ලියා ඇත.
ඇඳුමේ බෑගය ඉතා උද්යෝගයෙන් පැළඳ සිටි අතර, සුදුමැලි සායක් ඔවුන්ගේ අද්විතීය තොරතුරු සඳහා කීර්තියක් ලබා ගත්තේය.
ඕඩ්රි හෙප්බර්න් සහ ග්‍රේස් කෙලී වැනි ලස්සන හා අලංකාර තාරකාවන් ඔවුන්ගේ ආකර්ෂණීය කොණ්ඩා කැපීම් ජනප්රිය කර තිබේ.
50 දශකයේ කාන්තා කොණ්ඩා මෝස්තර බොහෝ රූපලාවන්‍යාගාර පැමිණීමත් සනිටුහන් විය.
එම යුගයේ කැපීම, රැලි ගැසීම, මෝස්තර කිරීම සහ සිහින් වීම මගින් ලබා දුන් හැඩයන් සඳහා මෙය නව මානයක් ලබා දීමට හේතු විය. 50 දශකයේ කාන්තා කොණ්ඩා මෝස්තර 40 දශකයට වඩා අඩු අලංකාර සහ අවිධිමත් විය. මෙම පරිණාමීය යුගයේ කැරලිකාර යෞවනයන් තුළ පිරිමින් ක්‍රීඩා කොණ්ඩා මෝස්තර පැළඳ සිටි අතර ඔවුන්ගේ හිසකෙස් ග්‍රීස් ආලේප කර, පසුපසට පනින ලද අතර කාන්තාවන් කෙටි හෝ දිගු, රැලි සහිත හෝ ගැටගැසුණු හිසකෙස් සාදා ගත්හ.
අද වන විට 50 දශකයේ කාන්තා කොණ්ඩා මෝස්තර තවමත් විලාසිතා ලෝකයේ ප්‍රබල බලපෑමක් රඳවා තබා ගනී. කැටි පෙරී, ඩේවිඩ් බෙකම් සහ ක්‍රිස්ටිනා ඇගිලේරා වැනි ජනප්රිය නළු නිළියන් ඔවුන්ගේ කොණ්ඩය පරණ තාලයටම පැළඳ සිටියේ 50 දශකයේ හොඳම තරු කිහිප දෙනෙකුගේ බලපෑමට ලක් වූ බැවිනි.
කාන්තාවන් සඳහා කොණ්ඩා මෝස්තර 1950 ක්
මෙම කාල පරිච්ඡේදය තුළ කොණ්ඩා මෝස්තර අතිරේක නවීකරණයක් සිදු කරන ලදී.
පූඩ්ල් - විශාල අවධානයක් දිනාගත් එවැනි එක් විලාසිතාවක් තිබුණි. මෙම පෙනුම මුහුණේ සමතලා කර, ලස්සන මුහුණුවරක් ලබා දෙයි. එය කෙටි කප්පාදුවක් බැවින්, කාන්තාවන්ගේ දෑස් නාට්යමය ලෙස හැඩගස්වා ඇති හෙයින්, ඇගේ හොඳම මුහුණේ සම්පත වන කාන්තාවගේ දෑස් කෙරෙහි අවධානය යොමු විය.
බොහෝ කාන්තාවන් කෙටි කප්පාදුවක් පැළඳ සිටි අතර ඒවා ප්‍රදර්ශනය කිරීමට ප්‍රිය කළහ. හිසකෙස් කන් වලට පහළින් මුදා හරින ලදි. මෙම ලිහිල් කැරලි වක්‍ර වී ඇති අතර කාන්තාවන් මෙම පෙනුම පැළඳ සිටින විට, වම් හෝ දකුණේ එක් පැත්තකින් කරකැවිල්ල වෙන් කළහ.
මුහුණේ රාමු කිරීම සඳහා වළලු භාවිතා කරන ලදී, හිසකෙස් බොහෝ විට පසුපසට විසි කරන ලදි, රූපය සිසිල් කිරීම සඳහා.
තවත් ජනප්රිය කොණ්ඩා මෝස්තරයක් වූයේ බුෆන්ට් ය. එය නිවැරදි පෙනුමක් ලබා ගැනීම සඳහා කාන්තාවන් කෙස් ඉසින මත යැපෙන කාලයක් විය. මෙම ස්වරූපයෙන් බොහෝ විට ඔටුන්නෙන් නිදහසේ ගලා යන තරංග තිබුණි. අවට දාර නිතරම වක්‍ර විය. ලොම් ජනප්රිය වූයේ එය විශාල පෙනුමක් ලබා දුන් බැවිනි. කෙසේ වෙතත්, මෙම ශෛලිය එය නිර්මාණය කිරීම සඳහා විශාල කාලයක් හා වෑයමක් අවශ්ය වේ. පසුකාලීනව ලොම් වෙනස් කර වඩාත් කාර්යබහුල අවධියක් ලෙස ජනප්රිය විය.
1950 ගණන්වල කොණ්ඩා මෝස්තර ද දුනු භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්තේය. කාන්තාවන් තම කරකැවිල්ලට ඇලුම් කළ අතර, දැන් පවතින ආකාරයට කොණ්ඩා මෝස්තර භාවිතා කර ඇත, සිහින් හිසකෙස් මත ඉහළට එබූ හෝ කරකැවිල්ලට ඉහළින් පැළඳ සිටි දුන්නක් සහිත බනිස් ගෙඩියකට ඇදගෙන ගියේය.
1950 දශකයේ සමහර කොණ්ඩා මෝස්තර අදටත් දැකිය හැකිය, සමහර ඒවා නවීන ආකාරයකින් සාදා ඇති අතර ඒවාට සැබෑ ආයාචනයක් ලබා දේ. මෙය විලාසිතා සහ හිසකෙස් යන දෙඅංශයේම බරපතල වෙනස්කම් සිදු වූ තේජාන්විත කාල පරිච්ඡේදයකි.
1950 දශකයේ විලාසිතා සහ කොණ්ඩා මෝස්තර
1950 දශකයේ විලාසිතා යනු කාන්තා ඇඳුම් විලාසිතාවේ වෙනසක්, සුඛෝපභෝගී හා ස්ත්‍රීත්වයට නැවත පැමිණීම හෝ නව පෙනුම විලාසිතාවයි.
නව පෙනුම යනු සුඛෝපභෝගීත්වයට, ස්ත්‍රීත්වයට, තේජසට, ඇඳුමක අධික අපද්‍රව්‍ය වෙත නැවත පැමිණීමකි. යුද සමයේ හිඟ වූ සියල්ල වෙත ආපසු යන්න. ක්‍රිස්ටියන් ඩයර්, පශ්චාත් යුධ ප්‍රමිතීන්ට අනුව, අධික ලෙස නාස්ති විය - එක් ඇඳුමක් මැසීමට ඔහු මීටර් ගණනාවක් විශිෂ්ට රෙදිපිළි වැය කළේය. ඩයර් විවේචනයට ලක් විය - ඔහුගේ විවේචකයන් අතර ආර්ථික ගෘහණියන් සහ බොහෝ නිර්මාණකරුවන් විය, උදාහරණයක් ලෙස සුප්‍රසිද්ධ කොකෝ චැනල්. කෙසේ වෙතත්, 1950 දශකය ආරම්භ වන විට ඩයර්ගේ විලාසිතාව ලෝකය යටත් කර ගෙන තිබුණි.
නව පෙනුම:
The ඉණ මත අවධාරණය කිරීම - සවි කර ඇති සායක් සහ ඇඳුම්, තද කර ors ු සහ විශාල ක්‍රිනොලයින්
K වළලුකර දක්වා ඇඳුම්වල දිග හෝ ටිකක් කෙටි, බෙල්ල, තොග, ස්ටයිලෙටෝස්
• අත් දිග හතරෙන් තුනක් හෝ අටෙන් හතක්, දිගු අත්වැසුම්
A සැරසිලි ලෙස හිස නමා
• උපාංග - බෙල්ලේ කමිස, ඉහළට පෙන්වා ඇති කෝණ සහිත අව් කණ්ණාඩි, විශාල ක්ලිප් සහ වළලු
• ඇඳීම - කොටුවක්, ඇට සහ මධ්‍යම පළල තීරුවක්
• වර්ණ - අළු සහ රෝස, සුදු සහ අළු, සුදු, දුඹුරු සහ කළු සංයෝජන
වේශ නිරූපණය නව පෙනුම ශෛලිය තුළ ස්වභාවික භාවය සහ නැවුම්බව ඇත.
සුදුමැලි රෝස හෝ සැහැල්ලු පීච්, සියුම් සෙවණැලි සහිත ඇහි බැම පැන්සල, ස්වාභාවික වර්ණවලින් අයිලීනර් සහ ලිප්ස්ටික්, කෙසේ වෙතත් දිගු ඇහිබැමි සමඟ.
කොණ්ඩා මෝස්තර - සියුම් බාල්ක හෝ මෘදු තරංග සහ කැරලි.
ඩයර් විසින්ම ඔහුගේ ශෛලිය ගැන මෙසේ පැවසීය: “බොක්සිං ක්‍රීඩකයෙකුගේ පුළුල් උරහිස් ඇති කාන්තාවන් සඳහා යුද්ධ, නිල ඇඳුම් සහ බලහත්කාරයෙන් බැඳීමේ යුගයක් අප අතහැර දමා ඇත. මල්, මෘදු උත්තල උරහිස්, වටකුරු පපුවේ රේඛාවක්, ලියානයික් වැනි සිහින් ඉණ සහ පළල, මල් කෝප්ප, සායක් වැනි පහළට අපසරනය වන කාන්තාවන්ට මම පින්තාරු කළෙමි.
1950 දශකයේ විලාසිතාවේ අයිකන වන්නේ ඕඩ්රි හෙප්බර්න් ය. එය විසිවන සියවසේ මැද භාගයේ දී කැපී පෙනෙන තවත් මෝස්තර නිරූපණ ශිල්පියෙකු වන වංශාධිපති හියුබට් ඩි ගිවෙන්චිගේ ඇඳුම් නියෝජනය කරයි. ඕඩ්රි හෙප්බර්න්ගේ ශෛලියට රවුම් වීදුරු, විහිලු තොප්පි, දණහිසට පහළින් ඇති ප්‍රසිද්ධ කළු ඇඳුම සහ විශාල මුතු මාලයක් ඇතුළත් වේ.
මර්ලින් මොන්රෝ යනු හොලිවුඩය නියෝජනය කරන විලාසිතාවේ නිරූපකයකි. දීප්තිමත් රතු ලිප්ස්ටික්, ඉදිරිපස පෙනීම, දුඹුරු පැහැති කැරලි. මර්ලින් මොන්රෝගේ ශෛලියේ එක් අංගයක් වූයේ කපන ලද මුදුන් සහ තදින් ගැලපෙන ඇඳුම් මෙන්ම නව පෙනුමක් ඇති විලාසිතාවේ පැයක් සහිත සිල්වට් ය.
ග්‍රේස් කෙලී යනු මොනාකෝ හි නිළියක් සහ කුමරියකි. ඇය සැටින් සවස ගවුම් සහ සායක්, ක්‍රීඩා ඇඳුම් සහ අභිරුචි ජැකට් පැළඳ සිටියාය. කොණ්ඩා මෝස්තර - සෑම විටම පරිපූර්ණ මෝස්තර සහිත හිසකෙස්.
බ්‍රිජිට් බාර්ඩෝට් යනු XX ශතවර්ෂයේ 50-60 ගණන්වල ශෛලියේ නිරූපකයකි. උරහිස් මෙන්ම බිකිනි දෙකම විවෘත කරන පුළුල් මාලයක් සහිත විලාසිතා ස්ෙවටර් තුළට ගෙන එන්නේ ඇයයි. ඇගේ කොණ්ඩා මෝස්තරය අපිරිසිදු බබට් ය. බබට් කොණ්ඩා මෝස්තරය - මෙය ඊළඟ දශකය වන 1960 දශකයේ කොණ්ඩා මෝස්තරයයි, හිසකෙස්වල ro න රෝලරයක් වන අතර එය හිස මුදුනේ පාහේ පිහිටා ඇත.
1950 ගණන්වල පිරිමින් උකුල් සහිත පටු පයිප්ප කලිසම්, වෙල්වට් හෝ මොලෙස්කින් උකුලකින් කෙළින්ම කපන ලද ජැකට්, පටු බැඳීම් සහ වේදිකා සපත්තු (ක්‍රිපර්ස්) පැළඳ සිටියහ. මෙම විලාසිතාව එංගලන්තයේ දර්ශනය වූ අතර එය හැඳින්වූයේ ටෙඩි බෝයිස් යනුවෙනි. ටෙඩි එඩ්වඩ්ට කෙටියි.
මෙම ශෛලිය VII වන එඩ්වඩ් රජුගේ යුගය තරමක් අනුකරණය කරන බව විශ්වාස කෙරිණි. ඒ අතරම, කොකා වලට ගැලපෙන එවැනි ඇඳුම් වලින් වළලු සහිත කොණ්ඩා මෝස්තර පැළඳ සිටියහ.
1950 දශකයේ මැද භාගයේ සිට ඉංග්‍රීසි තරුණ තරුණියන් රොක් ඇන්ඩ් රෝල් විලාසිතාවෙන් සැරසී සිටීමට පටන් ගත්හ - සේද ඇඳුම් කට්ටල, දැවෙන කලිසම්, විවෘත කරපටි විලාසිතාවට පැමිණියේය. ඉතාලියේ බලපෑම යටතේ, කෙටි හතරැස් ජැකට්, සිහින් ටයි පටියක් සහ කමිසයක් සහිත සුදු කමිස, කෙට්ටු කලිසම්, බොහෝ විට කමිසයක් පියයුරු සාක්කුවෙන් ඉවතට විසිවී යාම විලාසිතාවට පැමිණේ. සපත්තු කැපී පෙනෙන හැඩයක් ගනී.
සෝවියට් සමූහාණ්ඩුවේ යෞවනයන් පෙනී සිටින්නේ මෝඩයන් ලෙසිනි. එය ප්‍රධාන වශයෙන් රාජ්‍ය තාන්ත්‍රිකයින්ගේ සහ පක්ෂ සේවකයින්ගේ පවුල්වල තරුණයින් ය, එනම් බටහිර සංචාරය කිරීමට හැකි වූ තරුණයින් ය. සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ තරුණ තරුණියන් අතර බටහිර විලාසිතාවන්ගේ ව්‍යාප්තියට බලපෑම් කළ අතර 1957 දී මොස්කව්හිදී පැවැත්විණි.
ගිම්හානයේදී “ඩූඩ්ස්” තද “පයිප්ප” කලිසම් ඇඳ සිටියේය - දීප්තිමත් හවායි ෂර්ට්, පුළුල් උරහිස් සහිත ජැකට්, “හුරුල්ලන්” ටයි සහ උක් කුඩ, “කොක්” කොණ්ඩා මෝස්තර - හිස මත කොණ්ඩය තළා. ගැහැනු ළමයින් - පාවහන් ග්රෑම් සිල්වට්, දීප්තිමත් වර්ණ, කොණ්ඩා මෝස්තර - හිස වටා තබා ඇති දිගු කෙඳි.
විලාසිතා ඇඳුම් සහ 1950 විලාසිතාව
1950 ගණන්වල කාන්තාවන් කිසි විටෙකත් තොප්පියක් සහ අත්වැසුම් නොමැතිව නිවසින් පිටව නොගිය අතර, වර්ණයට අනුකූලව සියලු උපාංග ප්‍රවේශමෙන් තෝරා ගත් අතර වේශ නිරූපණය පවා එකම තානය තෝරා ගත්හ. අපි උස සපත්තු හා නයිලෝන් තොග පැළඳීමට උත්සාහ කළෙමු. එය දිවා කාලයේදී අශෝභන මාලයක් ලෙස සලකනු ලැබූ අතර, එහි පෙනී සිටියේ සවස් වරුවේ පමණි. රෙදිපිළි තෝරාගනු ලැබුවේ දවසේ වේලාව අනුව ය, උදාහරණයක් ලෙස වෙල්වට් - සවස් වරුවේ පමණි.
සවස් වන විට, කාන්තාවන් වඩා මිල අධික ඇඳුම් වලින් සැරසී සිටියහ. සිල්ක් හෝ වෙල්වට් සවස ඇඳුම්, බොහෝ විට ලොම් කපන. සවස් කාලයේ අතිශයින් සුඛෝපභෝගී ලෙස ඇඳුම් ඇඳිය හැකි අය.
1950 ගණන්වලදී කාන්තාවකගේ පෙනුමෙන් තම ස්වාමිපුරුෂයා උපයාගත් ආකාරය සොයාගත හැකි යැයි විශ්වාස කෙරුණි ...
කාන්තාවක් විවාහක නම් සහ පවුල වඩාත් ධනවත් නම්, වේශ නිරූපණය, හිසකෙස් සහ උපාංග වෙනස් කරන අතරතුර ඇය සඳහා යහපත් වන්නේ දිනකට හයත් හත් වතාවක් ඇඳුම් ඇඳීමයි. 1950 දශකයේ කාන්තාවන්ගේ ජීවන රටාව සමාජය ඉදිරියේ යම් විනීත නීති රීති දැඩි ලෙස අනුගමනය කළේය. මෙම කාන්තාව ආදර්ශවත් ගෘහණියක් හා ගෞරවනීය බිරිඳක් සහ මවක් විය යුතුය.
යුරෝපීය රටවල, බොහෝ කාන්තාවන්, වඩාත්ම නිහතමානී රාජ්‍යය පවා වේශ නිරූපණයකින් තොරව “ප්‍රසිද්ධියේ” පෙනී නොසිටීමට උත්සාහ කළහ. එවැනි කාන්තාවකගේ ස්වාමිපුරුෂයා වේශ නිරූපණයකින් තොරව ඇයව දුටුවේ කලාතුරකිනි, ඇය වේලාසනින් නැගිට, ඇස් ඇරීමට පෙර, අවශ්ය සෑම දෙයක්ම කර, ඇයව සරසා ගත්තාය.
ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය සෑම කෙනෙකුගේම තත්වය නොවේ. රුසියාවේ, පක්ෂ ප්‍රභූ පැලැන්තියේ පමණක් සිටි ඉහළ ධනවත් කාන්තාවන්ට එවැනි ස්වයං රැකවරණයකට ඉඩ දිය හැකිය. සෝවියට් සමූහාණ්ඩුව නමින් හැඳින්වෙන විශාල රටක බොහෝ පවුල්වල වේශ නිරූපණය කිරීමට අවශ්ය නොවීය, උදේ පාන්දරින්ම නැඟිට, තමන්ව පෙන්වීමට කිසිවෙකු නොසිටි නිසා - 1950 දශකයේ මුල් භාගයේදී, තිස් හැවිරිදි වියේ පසුවූවන් යුද්ධයේදී මියගිය ස්වාමිපුරුෂයන් නොමැතිව සිටියහ.
නමුත් කාන්තාව කාන්තාවක් ලෙස රැඳී සිටින අතර, රට අහිමි වීමේ දුෂ්කරතා මධ්‍යයේ වුවද, සෑම කෙනෙකුම අවම වශයෙන් රැකියාවේදී හැකි තරම් හොඳ පෙනුමක් ලබා ගැනීමට උත්සාහ කළහ.
නමුත් යුරෝපයට ආපසු යන්න, මේ අවස්ථාවේ දී, කාන්තාවන්, මනාව සැරසී, අලංකාර සහ විලාසිතාමය ඇඳුම් තෝරා ගත්තේ, නිවස සඳහා පවා ය. අප අපවම රවටා නොගනු ඇත, එවැනි ජීවිතයක් යුරෝපයේ සිදුවිය හැක්කේ යහපත ඇති අය අතර පමණි. කාලය ගෙවී ගියද, යුද්ධයේ කාලය අතීතයට වඩා and ත හා දුරස් විය. විසි ගණන්වලට වැඩි අයට සියලු පාඩු වෙනස් ලෙස දැනුණි. අනාගතය දුර and ත හා නිමක් නැති බව පෙනෙන නිසා තාරුණ්‍යය සෑම විටම දුර දෙස බලයි.
ඔවුන් අතර විය - අවුරුදු විස්සක්, පාලක පන්තියේ සිරිත් විරිත් අනුකරණය කිරීමට උත්සාහ කළ අය පෙනී සිටියහ. නමුත් ජනතාවගේ මැද හා පහළ ස්ථර ඉහළ අනුකරණය කිරීමට පටන් ගත් වහාම පැරණි ප්‍රමිතීන් බිඳ වැටීමට පටන් ගත් වහාම හොඳ රසයේ ස්ථාපිත නීති ලිහිල් වේ. සමාජයේ ඉහළ ස්ථර සඳහා, කලින් තිබූ හොඳ රසය තවදුරටත් යහපත් නොවීය, මන්ද කුඩා මිනිසුන් එයට සම්බන්ධ වූ නිසා, ශෛලිය විනාශ කිරීමෙන් මුදුන් විනෝද විය.
“උදේ ආහාරය ටිෆනිගේ උදෑසන ආහාරය” මතක තබා ගන්න - 1950 ගණන්වල යුරෝපයේ party ෝෂාකාරී සාද පැවැත්වූ අතර, හොඳ රසයෙන් යුත් ඇඳුම් ඇඳගත් මහත්වරුනි පැරණි සදාචාරාත්මක මූලධර්ම විනාශ කිරීමට පටන් ගත්හ. නමුත් මෙම සදාචාරාත්මක මූලධර්ම බාහිරව පමණක් නොව තවමත් අගය කළ අය සිටියහ. 50 දශකයේ ගෙල රේඛාව එතරම් ගැඹුරු නොවූ අතර සායක් - ඉතා කෙටි හා රෙදි - විනිවිද පෙනෙන ය.
ඉතිහාසය පුරාම විලාසිතා සෑම විටම සමාජ, ආර්ථික හා සංස්කෘතික ජීවිතයේ වෙනස්කම් සමඟ සම්බන්ධ වී ඇත. 1950 ගණන්වල, පශ්චාත් යුධ සමයේදී, ඔබේ ආත්ම සහකරු හෝ සහකාරිය මුණගැසීමට හැකි වන පරිදි නර්තන සමාජවල දොරවල් විවෘත විය.
නැටුම් හා සිනමාව ඒ කාලයේ සාමාන්‍ය විනෝදාස්වාදයක් විය. එමනිසා, ගැහැනු ළමයින් සහ කාන්තාවන් තමන්ට හැකි උපරිම ආකාරයෙන් පෙන්වීමට උත්සාහ කළහ. විශේෂයෙන් ජනප්රිය වූයේ කූඩුවක, ඇටවල සහ, ඇත්ත වශයෙන්ම, මලක ඇති රෙදි ය. බොත්තම්, දුනු, රිබන් බොහෝ විට අලංකරණය ලෙස භාවිතා කරන ලදී. සියල්ලට පසු, මෙම විස්තරය ඇඳුමෙන් ඉවත් කිරීමට පහසු වන අතර පසුදා සවස එකම ඇඳුමකින් අනෙක් අය මැසීමට සලස්වයි, එබැවින් නැවත නව ඇඳුමකින් බලන්න.
ස්කාෆ් සහ කර්චීෆ් උපාංග ලෙස ඉතා විලාසිතාවෙන් යුක්ත වූ අතර ඒවා විවිධ ආකාරවලින් ඇඳිය හැකි අතර සෑම විටම උරහිස් මත නව ස්කාෆ් එකකින් පෙනී සිටිය හැකිය. ඇඳුමට යටින් යට ඇඳුම් කිහිපයක් පැළඳ සිටි අතර එමඟින් නර්තනයේ දී විලංගු දැමීම දැකගත හැකි විය. සෝවියට් සංගමය තුළ මෙය බොහෝ කලකට පසුව පෙනී ගියේය.
1950 ගණන්වල කාන්තාවගේ සිල්වට් මෘදු, බෑවුම් සහිත උරහිස්, සිහින්, ඇස්පන් ඉණ සහ වටකුරු උකුල් ය. ව්‍යාපාරික පසුබිමක, සුදුසු ඇඳුමකට වැඩි කැමැත්තක් දැක්වූ අතර, ඉණෙහි තදින් ගැලපෙන ජැකට් එකක් සමඟ පටු පැන්සල් සායක් හෝ පුළුල් සුදුමැලි එකක් විය. එදිනෙදා ජීවිතයේදී කමිස ඇඳුම් ගෞරවනීය ස්ථානයක් හිමි කර ගත්තේය. ඒ අවුරුදු වලදී ඔවුන් ප්‍රිය සායක්ද ප්‍රිය කළහ. සියළුම නිෂ්පාදනවල දිග, ඇත්ත වශයෙන්ම, දණහිසට පහළින්, පහළ කකුලේ මැදට වන්නට විය.
ඇස්පන් ඉණ නිර්මාණය කිරීම සඳහා, තුනී ඉණ අවධාරණය කරන පුළුල් පටියක් නිතර උපාංගයක් බවට පත්විය.
සපත්තු සහ විලාසිතා 1950
සපත්තු තියුණු ඇඟිල්ලකින් පටු ලෙස පැළඳ සිටි අතර, විලුඹ ඉහළ හෝ මධ්‍යම විය. වසර ගණනාවක් තිස්සේ එය කෙස් කළඹක් බවට පත්වන තෙක් සිහින් සහ සිහින් විය. ඉන්පසු බකල් හෝ සිල්ක් සෙරෙප්පු ආවා. ඒවා ගාංචු හා ඉඟුරු වලින් සරසා තිබුණා. මූල්ස් විලාසිතාවට පැමිණියේ - පිටුපස නැති සපත්තු, “වෙඩි වීදුරුවක්” සහිත විලුඹ, ඇඟිල්ල පහත් පොම්පන් වලින් සරසා තිබීමයි.
රොජර් විවියර්ගේ සපත්තු විශාල සාර්ථකත්වයක් අත්කර ගත්තේ මේ දශකය තුළ ය. එලිසබෙත්ගේ කිරීටය සඳහා 1953 දී ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද සුඛෝපභෝගී සපත්තු ගැන මට කුමක් කිව හැකිද? රන් සමෙන්, මැණික් කටුවලින් වැසී ඇති ඇය අනාගත රැජිනගේ කකුල් වලට සුදුසු ය.
1955 දී රොජර් විවියර් නව විලුඹක් ඉදිරිපත් කළ අතර එය කොතරම් දුරට බෙදී ඇත්ද යත් එහි ප්‍රතිවිපාක අපේක්ෂා කළ නොහැකි තරම්ය. විලුඹ “කම්පනය” ලෙස හැඳින්වේ.
විසිතුරු භාණ්ඩ ලෙස මුතු මාලයකට වැඩි ඉල්ලුමක් පැවතුනි.
ක්‍රිස්ටියන් ඩයර් ඔහුගේ එක් එක් එකතුවෙහි සායේ දිග හෝ මුළු සිල්වට් පවා වෙනස් කළේය. ඔහු ගැන කියැවුණේ ඩයර් හැකි ඉක්මනින් විලාසිතා වලින් බැහැර වීමට උත්සාහ කළ බවයි. 40 දශකයේ අගභාගයේදී ඩයර් විසින් කොක්ටේල් ඇඳුමක් නිර්මාණය කරන ලද අතර එය දශකයක් සහ 60 දශකයේ පවා පැළඳ සිටියේය. අද එය නැවතත් විලාසිතාවට පැමිණ තිබේ.
සිනිඳු සායක්, බෙල්ල, අත් නැති හෝ ඉතා කෙටි අත් වල නිහතමානී දිග. සමහර විට ඇඳුම විවෘත උරහිස් වලින් යුක්ත වූ අතර, මේ අවස්ථාවේ දී, බොලෙරෝ ජැකට් එකක් භාවිතා කරන ලද අතර, ඇඳුම ඕනෑම සාදයකට භාවිතා කරන ලදී, එය රඟහලේ පැළඳිය හැකිය, නැටුම් සඳහා, සංචාරයක් සඳහා ය. ඇඳුම සැබවින්ම අද්විතීය ලෙස හැඳින්විය හැකිය. ගැහැනු ළමයින් ඔහුට ආදරය කළේ ඔවුන් ඔහු තුළ කාන්තාවන් මෙන් සිටි නිසාත්, ඔහු තුළ අවුරුදු දහයක් බාල වීමට කාන්තාවන් ඔහුට ආදරය කළ නිසාත් ය.
සුප්‍රසිද්ධ කොකෝ චැනල් විසින් මෙම ඇඳුම නිර්මාණය කරන ලද්දේ සදාකාලික වූ අතර, ඔහු සැමවිටම පැළඳ සිටින අතර ඔහු ඇයගේ නම දරනු ඇත. සරලම කප්පාදුවේ ට්වීඩ් ඇඳුම, දණහිස තරමක් ආවරණය වන සායක් සහිතව, අලංකාරයේ සංකේතයක් බවට පත්විය. “ඩයර්? ඔහු කාන්තාවන්ට ඇඳුම් අඳින්නේ නැහැ, ඔහු ඒවා පුරවනවා, ”ඩියර් මැඩමොයිසෙල් මේ ගැන පැවසීය. “මට තවදුරටත් පැරිසියානු විලාසිතා ඩියර් හෝ බල්මන් සමඟ කළ දේ දැක ගත නොහැකි විය,” ඇය මාධ්‍යයට පැවසුවාය.
චැනල් ඇඳුම සම්භාව්‍ය සහ කාර්යාල ශෛලියේ පදනම බවට පත්ව ඇත.මෝටර් රථයකට නැගීම පහසු සහ අලංකාර විය, එයට කෝර්සෙට් අවශ්ය නොවීය, නමුත් ඒ සමඟම එය ඕනෑම රූපයකට සමගිය එක් කළේය. ඇඳුමට, චැනල් කාන්තාවගේ කකුල් දෙකේ පොම්පයක් තබා ඇති අතර එය දෘශ්‍යමය වශයෙන් පාදය අඩු කර දම්වැලක අත්බෑගයක් ලබා දී එය උරහිස මත එල්ලා ඇගේ දෑත් නිදහස් කළේය.
ක්‍රිස්ටෝබල් බැලෙන්සියාගා. උපතින් ස්පා ani ් ard ජාතිකයෙකු වූ ඔහු එකල විශිෂ්ට නිර්මාණකරුවෙකු බවට පත්විය. ක්‍රිස්ටියන් ඩයර් මෙන් නොව, ඔහුගේ ඇඳුම් නිර්මාණය කරමින්, ඔහු රෙදි වලට ගරු කළේය. ඔහු ඇඳුම් සෑදීම පිළිබඳ ප්‍රායෝගික අත්දැකීම් ඇති එම විලාසිතා ශිල්පීන්ගෙන් කෙනෙකි. නිවැරදි කරන ලද යට ඇඳුම් සහ බහු ස්ථර බර පෙටිකෝට් අවශ්ය නොවන කප්පාදුවකින් හා විලාසිතාවන්ගෙන් යුත් බැලෙන්සියාගා ඇඳුම් කලා කෘතියකට සමාන විය. ඔහු සෑම දෙයකම පරිපූර්ණත්වය ලබා ගැනීමට උත්සාහ කළ නිසා ඔහුගේ ඇඳුම් ඉතා සුවපහසු විය.
Balenciaga ඇඳුම් සහ 1950 විලාසිතාව
1951 - යාබද බොඩිස් සහ පිටුපස පියාසර කරන ජැකට් එකක් සහිත ටිකක් තදින් හා ටිකක් ලිහිල්.
1957 - 50 දශකය පසු කර 60 දශකය දක්වා වූ සෘජු හා ලිහිල් ඇඳුම් බෑග්.
1958 - ඉහළ ඉණ සහිත ඒ-රේඛා ඇඳුම්, බැලූන් ඇඳුම්, කොකෝන් කබා, එම්පයර් විලාසිතාවේ ඇඳුම්.
මෙම දශකය තුළ කබාය ද විශිෂ්ට විය. ඉණෙහි ඇති කැපුම හෝ පටිය නිසා උකුලේ පරිමාව නිර්මාණය විය. රෙඩින්ගෝට් යළිත් දර්ශනය වූ අතර එසේ නොවුවහොත් එය ඇඳුම් කබායක් ලෙස හැඳින්වේ. එක් කැබැල්ලක් දැල්ලකින් යුක්ත වන අතර, එය රූපයට මනාව ගැලපෙන අතර බොහෝ විට ද්විත්ව පියයුරු ගැටයක් ඇත. කබාය කපන ලද අතර ලිහිල්ව පුපුරා ගියේය. සියළුම කැපුම් විකල්පයන් නිසා කබාය යටින් සිනිඳු සායක් ඇඳීමට හැකි විය. කාන්තා ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලයේ අගල කබා විලාසිතාවක් ලෙස පැවතුනි.
විලාසිතා තොප්පි සහ විලාසිතාව 1950
එකල පැළඳ සිටියේ කුමන ආකාරයේ තොප්පි ද? බොහෝ විට, හුරුබුහුටි තොප්පි වල මුදුන කුඩා විය. ඒවා පිහාටු, වැස්ම, රිබන් සහ මල් වලින් සරසා තිබුණි. 50 දශකයේ දී තොප්පියක් අනිවාර්ය විය; එය නාට්‍ය කලාව ද ඒ සමඟම ලබා දුන්නේ ය.
විවිධ තොප්පි: තොප්පි, ටැබ්ලට්, නියපොතු, බෝටර්, බෙරෙට්, පුළුල් බ්‍රිම් කළ තොප්පි ඉතා ජනප්රිය විය. තොප්පි විශාල ප්‍රමාණයක් පෙනෙන්නට විවිධ කොක්ටේල් සාදයන් දායක විය. සිනිඳු හා පරිස්සමින් හැඩගැන්වූ කොණ්ඩා මෝස්තරයට බාධා නොවන පරිදි බොහෝ විට තොප්පිය හිස පිටුපසට තබා ඇත.
තොප්පි වල සුඛෝපභෝගී විලාසිතාවන් සඳහා ද්රව්ය දැනුණි, ටැෆෙටා, පිදුරු සහ වෙනත් ද්රව්ය. තොප්පි වලට අමතරව, කාන්තාවන් ඔවුන්ගේ හිස අලංකාර කිරීම පමණක් නොව, සිල්ක් ස්කාෆ් එකකින් ඔවුන්ගේ කොණ්ඩා මෝස්තරය ආරක්ෂා කර ගත් අතර, ඔවුන් විකර්ණ ලෙස නැවී, නිකට යටින් ගොස් බෙල්ලේ පිටුපස බැඳ තිබේ. එවැනි ස්කාෆ් සමඟ ඔවුන් අව් කණ්ණාඩි මත ද රඳා සිටියහ.
1950 දශකයේ බෑග් සහ අත්වැසුම්
සම් අත්වැසුම් යුගලයක් නොමැතිව කාන්තාවන් පිටතට ගියේ නැත. ඇඳුම සඳහා, කෙටි හෝ අර්ධ දිග හම් අත්වැසුම් යැයි සිතිය හැකි අතර, සවස් වරුවේ ඇඳුමෙන් වැලමිටට වඩා දිගු අත්වැසුම්.
මෙම අවස්ථාවේ අත්බෑග් කුඩා හා පැතලි විය, බොහෝ විට ඒවා ඇඳුමට සමාන වර්ණයක් හෝ සෙවනක් විය. කෙටි හැන්ඩ්ල් එකක් හෝ දෙකක් සහිත වඩා විශාල අනුවාදයක බෑග් ද විය. මෙම දශකය තුළ දිගු දාමයක බෑගයක් දර්ශනය විය - චැනල් බෑගයක්. හැඩැති බෑග් බොහෝ විට සෘජුකෝණාස්රාකාර හෝ ට්‍රැපෙසොයිඩ් ස්වරූපයෙන් වඩාත් කැමති වේ.
මේ වසරවල ගෘහ ඇඳුම් යනු පිටතට යාම සඳහා ඇඳුම් වලට වඩා නොඅඩු බව දැනටමත් පවසා ඇත. යුරෝපයේ, කාන්තාවන් සහ නිවාස අලංකාර පෙනුමක් ඇති අතර එය සෝවියට් සංගමය ගැන කිව නොහැක. අවසාන අවස්ථාවේ දී, තමන් ගැන සැලකිලිමත් වීම පක්ෂයක හෝ වෙළඳ සේවකයෙකුගේ පවුල තුළ පමණක්, එනම් එය පවුලේ අයවැය සහ ලාභය මත රඳා පවතී.
1950 දශකයේ දී හොට් කෝචර් සන්ධ්‍යා ඇඳුම් කලා කෘතියක් විය. ඒවා නිර්මාණය කිරීම සඳහා ස්වාභාවික මිල අධික රෙදි භාවිතා කරන ලදී.
ස්වර්ණාභරණ නොමැතිව, තොප්පියක් සහ අත්වැසුම් නොමැතිව, එකල කාන්තාවන් නිවසින් පිටව ගියේ නැත. සැබෑ ආභරණවලට අමතරව, බොත්තම් සිහිපත් කරන රවුම් ක්ලිප්, ඉඟුරු මාලයක් සහ පබළු විලාසිතාවක් විය. කට්ටල ජනප්රිය විය: දාමයක්, කරාබු සහ බ්‍රේස්ලට් එකක් සහ ඇත්ත වශයෙන්ම මුතු මාලයක්.
1950 ගණන්වල කොණ්ඩා මෝස්තර. ඔවුන් ගැන සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනම සාකච්ඡාවක් පැවැත්විය යුතුය. ජනප්‍රියත්වයේ උච්චතම අවස්ථාවේ දී විශාල කැරලි, සශ්‍රීක මෝස්තර, සේද කෙස් රැළි ගලා යන බව අපි සටහන් කරමු. අද මෙම කොණ්ඩා මෝස්තර පැළඳිය හැක්කේ 50 දශකයේ ඇඳුම් හා උපාංග යන දෙඅංශයෙන්ම නිර්මාණය කරන ලද වෙනත් බොහෝ දේ මෙන් උත්සව උත්සවයකදී පමණි.
ඕඩ්රි හෙප්බර්න් මෙන්, වළලු සහිත මෝස්තර ද විලාසිතාවක් විය. 50 දශකයේ දී කාන්තාවන් තම කොණ්ඩා මෝස්තරය සහ හිසකෙස් වර්ණය පවා ඇඳුම් මෙන් වෙනස් කළහ. එමනිසා, කොණ්ඩා මෝස්තර සහ කොණ්ඩා මෝස්තර නොමැතිව කළ නොහැකි විය.
1950 දශකයේ විලාසිතා සහ විලාසිතාව. පැයට ඔරලෝසුවේ සිල්වට්, වෙන කිසිම ආකාරයකින් කාන්තා රූපයේ සුන්දරත්වය අවධාරණය කළේ නැත. ඒ කාලේ ඇදහිය නොහැකි තරම් ලස්සන කාන්තාවන් බොහෝ දෙනෙක් සිටි නිසාද? ඔබ හොලිවුඩයේ අලංකාරයන් පමණක් ලැයිස්තුගත කරන්නේ නම්, පසුව අපි සියල්ලම ලැයිස්තුගත නොකරමු. සුන්දරත්වයේ ප්‍රමිතිය එතරම් වෙනස් වූ නමුත් 50 දශකයේ ජනප්රිය නිළියන් වූයේ: ඕඩ්රි හෙප්බර්න්, එලිසබෙත් ටේලර්, මර්ලින් මොන්රෝ, සොෆියා ලොරන්, ග්‍රේස් කෙලී, ඩයනා ඩෝර්ස්, ජිනා ලොලොබ්‍රිජිඩා, ආවා ගාඩ්නර් සහ තවත් බොහෝ අය.
1950 දශකයේ විලාසිතා සැබවින්ම ස්ත්‍රී හා අලංකාර ලෙස හැඳින්විය හැකිය. ඇය විසිවන සියවසේ ඉතිහාසයේ වඩාත්ම අලංකාර හා ආකර්ශනීය ලෙස හැඳින්වේ. ක්‍රිස්ටියන් ඩයර් කාන්තාවක් මලකට සමාන කළ විට එය කොතරම් සත්‍යයක්ද? කෙසේ වෙතත්, ඔහු පමණක් නොවේ ...
අයි. කල්මන් “බයාඩර්” විසින් ඔපෙරෙටා හ in ට සමාන වචන බොහෝ මිනිසුන් පුනරුච්චාරණය කළහ.
ඔහ් බයදෙරා, අනේ ලස්සන මල!
ඔබව දැක, මට අමතක කළ නොහැක ...
මම ඔබ එනතුරු බලා සිටිමි
මම ඔබට කතා කරන්නම්
වෙව්ලන, කනස්සල්ලට හා ආදරයට බලාපොරොත්තුවෙන් ...
එකල ප්‍රවණතා
- නව ඇඳුම් එකතුවක් 1947 දී ප්‍රංශයේදී දර්ශනය විය. ක්‍රිස්ටියන් ඩයර්, ගනුදෙනුකරුවන්ගේ නව අවස්ථාවන් හා කැමැත්තෙන් දේවානුභාවයෙන්, එකතුවක් නිකුත් කළේය: එය පටු කෝර්සෙට්, බෑවුම් සහිත උරහිස් සහ බහු-ස්ථර රේඛාවක් මත පුළුල් සායක්-හිරු ය.
- ඊට වෙනස්ව, කොකෝ චැනල් නව රූපයක් නිර්මාණය කරයි. සැහැල්ලු ඇඳුම් කට්ටල ජනප්රිය විය: වළලුකර මැදට පටු සායක් සහ පැච් සාක්කු සහිත සුදුසු ජැකට් එකක්.
ඡායාරූපයෙහි පෙන්වා ඇති පරිදි 50 දශකයේ කොණ්ඩා මෝස්තර විශාල හෝ කුඩා කැරලි, ඉහළ ගොඩවල් සහ වළලු-රෝලර් ගලායාම මගින් සංලක්ෂිත විය:
- මර්ලින් මොන්රෝ කැරලි වල ප්‍රවණතාකරුවා බවට පත්විය. ඇගේ කෙටි බෝංචි වෙන්වීම, සැහැල්ලු වර්ණ සැහැල්ලු කැරලි, සම්භාව්‍ය බවට පත්ව ඇත,
- ග්‍රේස් කෙලී 50 දශකයේ විලාසිතා සඳහා කොණ්ඩා මෝස්තරයක් සඳහා මධ්‍යම කෙස් කළඹක් මත බොබ්ගේ විලාසිතාවට දායක විය.
- ඕඩ්රි හෙප්බර්න් දායක වූයේ කෙටි කොණ්ඩා කැපීම සඳහා "පිරිමි ළමයා යටතේ" ය. 50 දශකයේ සියලුම වර්ගවල කාන්තා කප්පාදුව ඡායාරූපයෙහි දක්වා ඇත.
වේශ නිරූපණයේ ප්‍රධාන අවධාරණය වූයේ තොල් මත ය - ඒවා දීප්තිමත් රතු ලිප්ස්ටික් වලින් ආලේප කර ඇත. වැදගත් අංගයක් වූයේ ලුහු lined ු ඇහි බැම, අයිලීනර් “ඊතල” සහ නිල්, රෝස, ලිලැක්, දුඹුරු සහ රිදී සෙවනැලි ය.
ස්ත්‍රී විලාසිතාවේ නියෝජිතයන් මර්ලින් මොන්රෝ, ග්‍රේස් කෙලී, ඕඩ්රි හෙප්බර්න්, සොෆියා ලොරන් සහ ජැකලින් කෙනඩි ලෙස සලකනු ලැබීය. ඡායාරූපය 50 දශකයේ ඇඳුම් හා කොණ්ඩා මෝස්තර වල කීර්තිමත් පුද්ගලයින් පෙන්වයි.
කොමියුනිස්ට් විලාසය
විවිධ ඇස්තමේන්තු වලට අනුව, සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ 50 දශකයේ විලාසිතාව අපැහැදිලි විය. යමෙක් එය නොපවතින බව විශ්වාස කළ අතර, එය පවතින බව යමෙකු හඳුනාගෙන එය ඉතා වේගයෙන් සංවර්ධනය වෙමින් පවතී. පශ්චාත් යුධ සමයේ දිශාව වෙනස් විය. ඉතිරිව ඇති ඡායාරූප මගින් සෝවියට් කාන්තාවකගේ විලාසිතාමය රූපය පෙන්නුම් කරයි.
ප්‍රවණතා සෝවියට් සංගමයට ප්‍රමාද විය. 40 දශකය අවසන් වන විට යුරෝපයේ හෝ ඇමරිකාවේ පැනනැඟුණු දේ 50 දශකයේ මැද භාගය වන විට අපේ රටට ළඟා විය. බටහිර රටවල් සමඟ සමානකම් තිබියදීත්, රෙදි නිපදවීමේදී සෝවියට් කර්මාන්තයේ ඇති සීමිත සම්පත් නිසා සෝවියට් විලාසිතා ශිල්පීන් වඩාත් නිහතමානී විය.
විලාසිතා පසුපස හඹා යමින්, වෙනස් කළ හා පැළඳිය හැකි පැරණි දේවල් අපි භාවිතා කළෙමු. සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ 50 දශකයේ විලාසිතා සංලක්ෂිත වන්නේ ඡායාරූපයේ දැක්වෙන අසාමාන්ය ඇඳුම් හා කොණ්ඩා මෝස්තර සහිත එකම වර්ගයේ සෝවියට් සමාජයෙන් කැපී පෙනීමට උත්සාහ කළ මෝඩයන්ගේ පෙනුමයි.
සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ 50-60 ගණන්වල කොණ්ඩා මෝස්තර බටහිර යුරෝපීය ඒවාට වඩා වෙනස් නොවීය. වාර්නිෂ් ආධාරයෙන් ආපසු ඉවත් කරන ලද අලංකාර කරල් අදාළ වේ. ඇගේ කොණ්ඩය ඇලුමිනියම් කරපටි මත රැලි වී තිබූ අතර, එහි මට නිදි නැති රාත්‍රියක් ගත කිරීමට සිදු විය, නමුත් උදේ වරුවේ සුඛෝපභෝගී රැලි සහිත කෙස් කළඹක් මගේ හිස අලංකාර කළේය. ෆ්ලීස්, කොකා, කෙටි කොණ්ඩා කැපීම සහ දුඹුරු පැහැය ජනප්‍රියයි. 50-60 ගණන්වල කොණ්ඩා මෝස්තර පිළිබඳ උදාහරණ ඡායාරූපයෙහි දක්වා ඇත.
ශක්තිමත් ස්ත්‍රී පුරුෂ මනාපයන්
පිරිමින්ට අවශ්ය වූයේ යුද්ධයෙන් පසුව වෙනස් වීමට ය. එහෙත්, කාන්තාවන් මෙන් නොව පිරිමින්ගේ ඇඳුම්වල අඩු වෙනස්කම් සිදුවී ඇත. උකුල සහ බෑග් ජැකට් සහිත පුළුල් කලිසම් අදාළ වේ. 50 දශකයේ මැද භාගය වන විට විලාසිතාව වෙනස් වෙමින් පැවතුනි. කලිසම්-පයිප්ප, නයිලෝන් ෂර්ට් සහ කපන ලද කබා ජනප්රිය විය. දැඩි පිරිමි ඇඳුමක් සඳහා අත්‍යවශ්‍ය උපාංගයක් තොප්පියකි.
සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ පිරිමි විලාසිතා දීර් time කාලයක් තිස්සේ යුද සමයේ බලපෑම යටතේ පැවතුනි. හිඟය හේතුවෙන් යුද ප්‍රවීණයන් හමුදා නිල ඇඳුම් ඇඳ සිටියහ. ප්‍රවණතා වූයේ:
- ද්විත්ව පියයුරු ජැකට්,
- පැච් සාක්කු සහිත ක්‍රීඩා ජැකට්,
- ප්ලේඩ් ෂර්ට්
- දිගු ඩ්‍රේප් කබා,
- තොප්පි, පසුව තොප්පි වෙනුවට.
50 දශකයේ පිරිමි කොණ්ඩා කැපීම සඳහා වූ විලාසිතාව කෙටි කෙස් ඇඳීම මගින් සලකුණු කරන ලදී - එය පහසු විය. හිස පිටුපසට කොණ්ඩය පාහේ බිංදුවට කපා ඇති අතර, හිස මුදුනේ දිගු කරල් ඉතිරි වේ. පිරිමි කොණ්ඩා කැපීමේ ඡායාරූප පහත බලන්න.
50 දශකයේ පිරිමි කොණ්ඩා මෝස්තර සඳහා නිරන්තර මෝස්තර අවශ්ය විය. 60 දශකය දක්වා සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවට අදාළ වූ එල්විස් ප්‍රෙස්ලිගේ ශෛලිය තුල ඒවා පැත්තට, පිටුපසට, පීරීමට හෝ පිසින ලද කසයෙන් තළා ඇති කෙස් කළඹක් විය. ඡායාරූපය 50 දශකයේ කොණ්ඩා මෝස්තර පෙන්වයි.
සමකාලීන අදාළත්වය
එකල පැනනැඟුණු විලාසිතා ප්‍රවණතා අදට අදාළ වේ. පැන්සල් සායක්, පයිප්ප කලිසම්, චිෆන් ෂෝල්, “හිරු” සහ “අඩ හිරු”, කොපුවේ ඇඳුම සහ අත් 3/4 ආයි. ඕනෑම කාන්තාවක් නවීන කාන්තාවකගේ ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලය සම්පූර්ණ කරයි.
අසාමාන්ය රූප නිර්මාණය කිරීමට ආදරය කරන්නන් සඳහා, 50 දශකයේ විලාසය සුදුසු ය. ඇටවල ඇඳුමක් ඇඳගෙන කොණ්ඩා මෝස්තරයක් සාදන්න. කොණ්ඩා මෝස්තරයට කුසලතා අවශ්යයි. සුපුරුදු ලොම් පරිස්සමින් කරන්න, එක් එක් කෙඳි පීරන්න, වාර්නිෂ් සමඟ අධික ලෙස ඉසීම. 50 දශකයේ රූපයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා, මර්ලින් මොන්රෝ වැනි කැරලි සහිත කාන්තා කොණ්ඩා මෝස්තර, ඕඩ්රි හෙප්බර්න් වැනි කෙටි, වළලු-රෝලර් සහ පොනිටේල් සුදුසු ය. ඒවා ඡායාරූපයේ ඉදිරිපත් කර ඇත.
ඔබ එයට කැමති නම්, එය ඔබේ මිතුරන් සමඟ බෙදා ගන්න:
